Memoria urbana – Palimpsestos, huellas y trazados en Lima metropolitanta // Universidad Nacional de Ingeniería de Perú

Kathrin Golda-Pongratz, profesora de la asignatura Los espacios urbanos de la residencia, dirigirá el taller de espacio público interdisciplinario internacional Memoria urbana – Palimpsestos, huellas y trazados en Lima metropolitana.

Este taller impartido en la Universidad Nacional de Ingeniería de Perú, se dirige a estudiantes de posgrado de urbanismo y planificación, pero también a estudiantes de otras disciplinas: arte, geografía, antropología, sociología, historia u otras.

Enfoca la memoria urbana y sus diferentes inscripciones, manifestaciones y superposiciones en el espacio público urbano. Se inscribe en un contexto de crecimiento económico y de rápida transformación tanto de la ciudad consolidada como de la ciudad informal. Su meta es establecer nuevos formatos y marcos de análisis y de sugerir formas de narración, colección, interpretación (re)construcción y (re)creación de memoria en el espacio público de Lima y así profundizar el conocimiento y la comprensión de la complejidad de la ciudad.

El enfoque en diferentes formas y matices de la memoria urbana – la memoria individual y colectiva; la memoria efímera de la ciudad autoconstruida y sus huellas en el proceso de consolidación; la memoria política y la inscripción (visible o invisible) de los años de violencia en el espacio urbano; el rol de los monumentos; y los palimpsestos de las capas de la historia milenaria del territorio limeño – nos permitirá dibujar un mapa diferente de Lima Metropolitana. Sugiere explorar métodos de mapeo (mapping) y documentación y busca además proponer narrativas, estrategias de performance o intervención y proyectos aplicables o utópicos.

Con este taller la arquitecta Kathrin Golda- Pongratz, continúa completando su dilatada experiencia como profesora y urbanista. Con anterioridad ha dirigido talleres sobre temas relacionados con la ciudad, el desarrollo sostenible, el espacio público y la memoria urbana para representantes y autoridades de gobiernos locales en el Instituto Goethe de Lima y talleres de posgrado internacionales de espacio público en Barcelona.

En el ámbito académico cabe destacar su trabajo como profesora en el Master en Arquitectura y Cultura Urbana Metrópolis de la Universitat Politècnica de Catalunya (www.metropolis-bcn.org) y profesora del posgrado Proyecto Integrado  de Arquitectura en la Universitad Ramón Llull en Barcelona, además es docente en el International Masters Course Urban Agglomerations (www.urban-agglomerations.eu) en Frankfurt am Main/ Alemania.

http://www.posgrado.arquitectura.edu.pe/

Afiche-taller-memoria-urban

 

Visita a Cadaqués

El pasado 27 de Octubre, los alumnos de las asignaturas “El edificio y el lugar” y “Análisis del proyecto arquitectónico forma y tectónica” junto con miembros Grupo de Investigación IAM (Investigación de Arquitectura Mediterránea) visitamos Cadaqués.

Cadaqués es un pueblo pesquero de la comarca catalana del Ampurdán y también el pueblo más oriental de la península ibérica. Su principal característica climática es el intenso viento del norte que se llama tramontana y que puede llegar a alcanzar velocidades de hasta 150 km/h. Precisamente la tramontana fue la protagonista de nuestra visita y la que nos hizo reflexionar en los elementos arquitectónicos que responden a ella.

Visitamos viviendas de tres arquitectos catalanes de diferentes generaciones; la casa Zariquiey del Arq. Barba Corsini (1957), la casa Romeu de Federico Correa (1961) y la vivienda de Toni Gironés (2012). Ya sea en el casco histórico o en sus alrededores  en todas estas viviendas  existe una escrupulosa lectura del lugar.

Los tres arquitectos para protegerse de la tramontana utilizan el recurso de dar la espalda al viento colocando los muros ciegos en la orientación norte y dejando las aberturas en la orientación contraria. A pesar de emplear el mismo recurso las soluciones son completamente distinas. En el caso de la Casa Zariquey, Barba Corsini utiliza dos muros curvos que no alcanzan la cubierta por lo que la visión del conjunto es muy permeable. En contraposición; los muros opacos de Correa con comedidas aberturas hexagonales dan a la vivienda un aspecto más rotundo y compacto.

En último lugar, la vivienda de Toni Gironés también da la espalda al viento del norte y como Correa abre unas aberturas muy controladas para generar la ventilación cruzada al abrir los grandes ventanales que quedan orientados hacia el sur. En este caso, la adecuación al lugar es más evidente que quizá en los casos anteriores por la manera que tiene el edificio de apoyarse en el terreno. En los dos primeros casos, las viviendas se asientan en un plano horizontal mientras que en el último ejemplo recursos como el desarrollo del programa en varias plantas, la creación de “rincones” exteriores controlados desde la propia arquitectura o el aprovechamiento de la inercia térmica de la roca incrementan la sensación de la protección a la vez que se enriquecen las visuales del exterior desde el interior de la vivienda.

Toni Gironés el pasado día 6 de Noviembre en una charla de la escuela llamada “Vivir en un antiguo olivar de Cadaqués. Habitar una casa en la playa” nos habló sobre su experiencia personal en Cadaqués desde sus viajes en barca con su padre durante la infancia hasta su desarrollo de tesis doctoral sobre los bancales de piedra seca. Precisamente, la estructura de la vivienda descrita anteriormente de Toni Gironés, nace de los bancales originarios situados cada 4 o 5 metros en el terreno.

La exposición sobre su trayectoria en Cadaqués finalizó diciéndonos que como arquitectos teníamos la obligación de “escuchar el lugar al proyectar” para poder así conseguir edificios adecuados al lugar.

Federico Correa y su obra en Cadaqués.

El día 16 de Octubre, Federico Correa (Doctor Honoris Causa de la Universidad Ramon Llull) dio una pequeña charla en el  Máster Proyecto Integrado de Arquitectura. Habló de sus obras en Cadaqués, sus experiencias, sus influencias,   y reflexiones en torno a la arquitectura popular Mediterránea.

Su trayectoria profesional estuvo marcada por dos grandes  influencias: la colaboración con el arquitecto José Antonio Coderch y el trabajo de cuatro arquitectos italianos.

De la colaboración en el despacho de Coderch hereda y aprende su profundo respeto por el lugar, y la búsqueda de la esencia de la  arquitectura popular. Su segunda y definitiva influencia fueron los arquitectos italianos Ignazio Gardella, Franco Albini, Ernesto Nathan Rogers y Carlo Alberto Scarpa. De ellos aprende el aspecto ideológico detrás de la forma, y reafirma su posición de ferviente seguidor de la arquitectura racional y a la vez gran enemigo de la que llama la  “falsa modernidad”.  Fueron horas de estudio y reflexión en torno a estos temas antes  iniciar sus obras en Cadaqués. Obras que iniciaría junto a su gran amigo y socio Alfonso Milà; esta relación había iniciado desde la infancia y había continuado en   la universidad. Nunca hubo un plan de trabajar juntos pero los unía la amistad,  afinidad de  pensamiento, ideologías e ideas  y fue la base para trabajar en conjunto. Federico  Correa comentó “el destino los hizo amigos y luego la arquitectura los volvió socios”.

El arquitecto Federico Correa explico los proyectos Casa Vilavecchia, Casa Julia y Casa Rumeu, Casa Correa y Casa Segi, de los cuales se pueden extraer los siguientes principios con los que trabajaron:

 Vanos: vanos muy ligeros de poca área que permitieran el ingreso de la luz sin incrementar los costos que un vano de gran área suponen.

 Color: “El blanco en las paredes es más económico que mantener la piedra con tres pasadas basta”  Determina para todas sus obras un acabado económico y de fácil manipulación por parte de los dueños de las obras como lo es la cal, esto supone un color blanco que expresaría la artificialidad de la obra en contraste con el paisaje

Programa: mantiene a todo momento la relación acceso cocina-cocina comedor, como era típico en ese lugar, de tal manera que el estar gozara del paisaje mediterráneo.

Composición de la fachada: dispone los vanos como de forma discontinua con el desarrollo de la función interior  no por medio de un lenguaje basado en la estructura o repetición tan típico de  la falsa modernidad.

Relación con el entorno: utilizando materiales del sitio, técnicas constructivas y formas irregulares como  el  paralelepípedo regular de la casa Juliá a lo que le  llamó “conjugar la obra con el paisaje”.

Relación interior exterior: propone espacios buscando que se pierda el límite entre el interior y exterior a través de continuidades en las texturas de  piso y vistas.

Al final de la conferencia el arquitecto Federico Correa explicó que era obligación del arquitecto “leer” “cultivarse” y sobre todo “pensar”.

Los patios del ensanche: el caso de Barcelona

Cap 1. Atmosferologia.

Del aire. El aire atmosférico es el excitante natural de los pulmones y el verdadero alimento de la respiración. Las enfermedades del corazón y del pulmón dan resultados más prontamente funestos que las de los demás órganos.

De las habitaciones. Llamadas metafóricamente “sepulturas de la vida”

Monlau, Pedro Felipe. Higiene privada general. 4ª ed. Marid: Moya y Plaza, 1870

Aire. “El hombre no solo vive del pan que come: vive también del aire que respira.”

Luz. “La luz es necesaria para la conservación de la salud del hombre. ”

Cerdà, Idelfons. Anteproyecto Ensanche de la Ciudad de Barcelona. Memoria Descriptiva.

En el marco de la asignatura sostenibilidad en los patios y espacios intermedios, la Doctora Arq. Nuria Martí, dicto una clase llamada: “los patios del ensanche: el caso de Barcelona”.

Durante la época de los años 50-60’s, se dio la necesidad de reflexionar en las condiciones higiénicas de las viviendas; el habitar en espacios secos y limpios, buscando evitar la humedad en las construcciones, era preciso para terminar con las distintas epidemias. Así mismo, surge la importancia de la buena iluminación y ventilación al interior de los espacios, lo cual se logra, mediante la incorporación de patios en las viviendas.

Hasta 1854, Barcelona estuvo encerrada por murallas, factor que también incidió en la transmisión de enfermedades; derribadas las murallas, se toman medidas, no sólo en materiales, sino en la orientación de las aberturas de los edificios y sus proporciones, limitando alturas, permitiendo una mejor ventilación al interior de los espacios.

Entre 1854 – 1855, se presenta el estudio del  nuevo ensanche para Barcelona de Idelfons Cerdà, en el que se detallan trabajos estadísticos de la situación vigente y sus respectivas valoraciones y soluciones, las cuales se caracterizaban por la inclusión de patios, al interior de las edificaciones y las manzanas.

Después de andares y venires entre el Gobierno Español y el Catalán, donde la propuesta de I.Cerdà era bien y mala avenida, el concurso de 1859, el diseño del Ensanche de manzanas uniforme fue ratificado aunque no así las normativas que lo acompañaban.

Las normativas siguientes no fueron nunca tan generosas con las medidas de los patios de luz y de ventilación.

La evolución de los patios en el Ensanche se muestra a través de edificios modernistas, quién uno de los  mayores  exponentes fue Antoni Gaudí.  El paseo por la casa Calvet, Batlló y Milá demuestra las  posibilidad de los patios en cuanto a control climático, ventilación, luz, espacialidad, entre otros.

Plano definitivo de los ALREDEDORES DE BARCELONA Y PROYECTO DE SU REFORMA Y ENSANCHE. Abril 1859. Proyecto aprobado por Su Majestad la Reina el 7 de junio de 1859

El replanteo empieza con las alineaciones de las calles y los cruces y las NIVELACIONES – RASANTES. Después se procede a la apertura de los VIALES, donde hubo desniveles de entre  4 y 5m

Segunda Convocatoria del X Foro de Historia y Crítica de la Arquitectura

El tema que ocupará la atención del 10° “Foro de historia y crítica de la arquitectura moderna” es:

“TRÁNSITOS EN EL CIRCUITO AMÉRICA LATINA, EUROPA Y ESTADOS UNIDOS EN EL PERIODO DE LA POSGUERRA (1945-1960): REDEFINICIONES EN LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO”.

En esta oportunidad el foro sesionará en las instalaciones de la Facultad de Arquitectura en la Ciudad Universitaria, en la ciudad de México, los días 29, 30 y 31 de agosto.

La fecha límite para enviar propuestas de ponencia es el 15 de mayo.

Para más información: SEGUNDA CONVOCATORIA